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窓の景色の表し方が問題じゃないんです。
今、君がいったことを基本にして、書く練習をすればいいんだけど。
それでも、どんなところに気をつけて書くのか、説明し直した方がいいのかなあ。
お願いします。
わかったようで、全然わからないから。
仕方ないね。
まず、文章を書くうえで一番大切なのは、何を書くかを決めること。
なに、それ、あたり前じゃないですか。
そうでもないだろう。
すべてを書きたくなる、いや、書こうとするひとが意外に多いんだ。
思いついたことを書けばよいとか、思ったことを素直に書けばよいと考えているひとは、だいたいこのことがわかってないんじゃないかな。
書ける可能性があるものが１０あるとすれば、九までは捨てなくてはならないということだよ。
これを書こうという前に、このことは書かないでおこうと書かないことを決めておかないと文章は混乱する。
そうかなあ。
ぼくなんか、書くことに困ることの方が多いけどなあ。
でも、書かないといけないというときにはどうするの？仕方ないから、思いついたことから書きます。
それで、書こうと思っていただけ書けなかったらどうするの？仕方ないから、次に思いついたことを書くんです。
だからね、それじゃあダメだといっているんだ。
何を書いて何を書かないか、一応は分別してから書いた方がいい。
たとえば「あなたがこれまで受けてきた教育を振り返り、学校教育に望むことを書きなさい」という課題だったら、どうする？さっきの窓の景色と同じでね、ある枠のなかのことを書こうと思っても、書くことは山ほどあって書ききれないというのが本当のところなんじゃないか。
「あなたが受けてきた学校教育」のなかには、無数に近いできごとが含まれている。
それを目に入った順、いや、思いついた順に書いたら、読んでいる方は、何がなんだかわからんだろう。
それがですね、このことを書こうと書きはじめても、話がすぐ終わってしまうんです。
そのときにはどうしたらいいんでしょう？そのときにはどうしたらいいかって考えるんじゃなくて、話がすぐ終わらないようにするにはどうしたらいいかが問題だろう。
話がすぐ終わらないようにするには、どうしたらいいんですか？結論までを綿密に構成することが大切なんだろうが、君の場合は、いや君にかぎらないかもしれないが、語彙が少なすぎるんじゃないかなあ。
語彙が少ないと、どうしてもうまくいきにくい。
文章を建築物にたとえれば、語彙は建築材料ということになる。
材料そのものの量や種類が少なかったら、大きな家は建たんだろ話としては、理解できます。
で、語彙を増やすにはどうしたらいいのでしょう？もう、どうしたらいいか知っているんじゃないの？えっ。
知ってる？ああ、わかった。
小説を読めばいいのか。
もう一歩だな。
さっきの情景描写は小説でいいんだろうが、小説だけじゃなくてね、自分でよく吟味して、いい文章だと思えるものを読んで、言葉だけじゃなくて、「いい回し」まで含めて、よく頭に入れることだね。
で、使ってみる。
はじめは真似でいい。
読むことで読解力は高まると思いますが、表現力も高まりますか？ちょうどいい。
この本の、この辺りを読んでごらん。
言葉づかいが適切かどうかの判断は、結局それまでに出あった文例の記憶によるのです。
人間は人の文章を読んで、文脈ごと言葉を覚えます。
だから、多くの文例の記憶のある人は、「そんな言い方はしない」という判断ができます。
よい行動をしていきたいと思う人は、よいことをした人の話を聞いて見習うでしょう。
同じように、鋭い、よい言葉づかいをしたいと思う人は森鴎外、夏目漱石、谷崎潤一郎とか、現代だったら誰でしょうか、言葉に対してセンスが鋭い、いわゆる小説家・劇作家・詩人・歌人たち、あるいは適切な言葉を使って論文を書く学者、そういう人たちの作品・文章を多く読んで、文脈ごと言葉を覚えるのがよいのです。
骨董の目利きになるためには、よい物を、まず一流品を見続けなければだめだといいます。
二流品を見ていては眼がだめになる。
文章もそれと同じです。
よいと思われるもの、心をひくものを見馴れているうちに、ああ、これは雑だなとか、ここはおかしいなとか気づくようになる。
自分を引きつけるものはその人にとってよいものなのです。
だから、自分を引きつけるものを熟読して、それをいっそう鋭く深く受け取るようにすること。
次に、よい文章といわれるものを読んで、どこが違うか、どちらがよいかを自分の目で判断すること。
ときには、「新しい言葉」をつくる人もいます。
新しい言葉をつくろうと、現在は落語家や漫才師、あるいはコピーライターがしのぎを削っています。
戦後にアジャパーだとかトンデモハップンだとか、一時は流行する表現がつくられました。
その大部分は１０年もたたずに消えました。
それはつくられたものの底が浅かったのです。
久米正雄が「微笑」でもない「苦笑」でもない笑いを表現したいと思って、「微苦笑」という新語をつくった。
この単語は現在、和英辞典にも項目として立っています。
これは人間社会にある一つの事実を的確にとらえて言語化したから、社会に存在を認められたのです。
「わざと変な言葉」を使うと、その場だけは面白がられたりするでしょう。
それと社会で存在権を認められる単語とは別です。
人間の行為・行動に、社会のいろいろな状況に応じて新しい行動が出てくるように、必要から新しい言葉が出てきます。
それがいい言葉かとうかを感じる鋭い感覚が必要です。
そこで必要なことは、まず区別できる単語の数を増やすこと。
自分が区別して使える語彙が多くなくては、ぴったりした表現ができない。
自分の語彙を増やすことに関しては、小説家とか歌詠みたちなどは、みんな非常な苦心をしています。
例えば、与謝野晶子とか斎藤茂吉などの歌人は、辞書を読んでいって単語を拾ったようです。
井上ひさしさんは、辞書をたくさん買って頭からそれを読むようですし、大江健三郎さんは、あの堅牢な製本の『広辞苑』を三冊取り替えたという噂です。
『広辞苑』はそう簡単にはこわれない。
だから、大江さんがいかに辞典を引いたか分かります。
普通の人間は、せいぜい五、六万語知っていれば多い方でしょう。
しかし、彼は二〇万語の日本語を消化しようとしたように見えます。
しかも覚えた単語をそのままは使わない。
大江さんには『万延元年のフットボール』とか『芽むしり仔撃ち』とか、普通にはない単語の組み合わせがあるでしょう。
それは単語そのものではなくて、単語の組み合わせ方において新しくしようとしたのでしょう。
読み終わりました。
小説だけじゃなく、いろいろな文章を読む必要かおりそうですね。
そうだね。
小説にはよく使われるけれど、評論にはあまり使われない語彙とか、その逆に、評論によく使われる語彙とか、いろいろあるからね。
頭のなかに、使用目的別にそれぞれ語彙の引き出しがあって、状況に応じて引き出しを開け、自在に語彙を使えるようになっていれば、文章を書くのも楽だろうね。
先生、ここには、その語彙を使う文脈ごと覚えた方がよいと書いてありますよ。
ああ、単語だけが頭にあっても、あまり意味がないということだね。
意味としては間違っていないが、そんないい回しはないよっていういい方もあるからね。
辞書の単語の説明についているような、それぞれの文例が必要ってことかな。
もっとも、その文例というのは、記憶というほどたしかなものでなくていいんだろうがね。
なんだか夢のような話に聞こえますね。
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